18 Мая, 2007

Творчество Оксаны Мась подтверждает неувядающую силу и притягательность живописи околореалистического толка в эпоху новых технологий, медиального засилья или слияния до неразличимости искусства и жизни. Буквально ворвавшись несколько лет назад на московскую арт-сцену благодаря покровительству «Айдан галереи», одесская художница неожиданно оказалась не просто замеченной и оцененной экспертами, но и максимально востребованной рынком и коллекционерами. Хотя в ее лаконичных и по сюжету (практически отсутствующему – так, зарисовки повседневности), и по колориту (чаще всего основанному на скупом контрасте черного и белого) картинах на первый взгляд не было ничего особенного. Разве что двухметровые размеры и виртуозная техника маэстрии, при которой удается выжать максимум выразительности при минимуме затраченных физических (но не артистических и не эмоциональных) средств.

Впрочем, эстетика Мась включает в себя сложное авторское ноу-хау. Кроме традиционного масла автор может использовать и острые грифельные вкрапления в живописную ткань, и лак, заставляющий прельстительно блестеть поверхность работы, придавая ей сходство со свежим фотоотпечатком (чем еще разительнее подчеркивается самодостаточность именно традиционной техники «х., м.»).

В последней серии картин, созданных для настоящей выставки, появляется еще одно эффектное новшество – прозрачная пленка, как бы «удваивающая» пространство. Мась пишет и на привычном холсте, и на окутывающем его неорганическом материале, и изображение «плывет», ломается и в своих нерезких очертаниях (стиль художницы все больше приближается к этюдной «небрежности», продиктованной желанием уловить ускользающее мгновение, персонажа или неодушевленный предмет именно здесь и сейчас), приобретает магическую эфемерность. Если добавить к этому, что на многих работах фон остается девственно-монохромным, недетализированным, то кажется, что герои Мась — будут ли это туфли, старики или какие-то спящие незнакомцы — парят в безвоздушном пространстве, упакованные в полиэтиленовые скафандры и выступая через их прозрачную плоть.

Картины-«наброски» Оксаны Мась одновременно технологичны по использованному непривычному материалу и лиричны по настроению. В них есть онейрическая недосказанность, противящаяся законам реального, согласно которым на первый взгляд строится «подглядывающая» поэтика художницы. Для украинского «мистецтва» с его известной брутальностью — и живописной, и интонационной — опыты Мась могут показаться несколько чужеродными. Но она говорит на языке чистого искусства, не признающего границ – не только географических. Никаких. В том числе между достоверностью и сном, между правдой и ее художественным воплощением, доскональностью и эмоцией. Между холстом и пленкой, в конце концов.