10 Декабря, 2010

Саша Фролова
"Albinism"

Скульптуры Саши Фроловой стоят на пересечении архаики, научной фантастики и субкультуры техно-вечеринок девяностых годов. Архаичны они потому, что художник приписывает объектам магические функции. В 2009 году Саша Фролова попала в шорт-лист молодежной номинации Премии Кандинского с работой “LOVEMEBLASTER”, которая должна “любовь превратить в основной источник энергии” - электромагнитной, световой и гравитационной.

Пять объектов на выставке в галерее “Айдан” тоже служат благим, ритуальным целям. Грандиозный “ICECREAMIZER” призван “выравнивать амплитудно-частотную характеристику импульса чувственной энергии”. Напоминающий цветок ромашки “TWIRL” “усиливает эмоции”. “CAROUSEL” вызывает “бесконечное повторение приятных эмоций”. “Симулятором наслаждения” становится “BOW”. Наконец, “MAGNETRON” видится Саше концентратором созерцания и символом внутренней, интеллектуальной работы. Белый цвет скульптур отсылает нас, в первую очередь, к отсутствию краски в архаической и античной пластике, отсутствию не изначальному, но исторически сложившемуся. Это музейные вещи, опирающиеся на практики создания единственных в своем роде объектов, ставшие настоящей архаикой в век мгновенной передачи информации. Перед нами – не декорации к футуристическому спектаклю, но скульптуры, которые организуют пространство вполне традиционным способом.

Зато магия у Саши Фроловой далека от традиционной, по крайней мере, если смотреть на названия и формулировки. В них угадывается увлечение кибер-панком и моделями будущего, основанными на производстве все более и более изощренных гаджетов, которые когда-нибудь, возможно, будут способны не в рекламном, а прямом смысле сделаться протезами эмоциональной сферы. Так скульптуры становятся макетами приспособлений далекого будущего, своего рода аналогами первых компьютеров, занимавших целые комнаты. Результаты их работы невозможно сравнивать с работоспособностью современной техники. Точно так же объекты Фроловой не обеспечивают, например, “бесконечное повторение приятных эмоций”, но намекают на такую возможность, оставаясь, в первую очередь, скульптурами.

Прямое отношение к русской рейв-культуре объекты Фроловой имеют благодаря постоянно упоминающимся терминам “бесконечность” и “энергия”. Их формы иногда напоминают скульптуру поп-арта, иногда ближе к экспериментам с визуальными трюками в духе оп-арта. Но в основе композиций лежит “loop”, закольцованный ритм, благодаря которому объекты навсегда застыли в процессе воспроизводства кругового или центростремительного движения. Так крутится пластинка на пульте, а диджейский сет в идеале продолжается сколь угодно долго, “до бесконечности”, пока у диджея и слушателей хватит той самой “энергии”.

Важно и то, что объекты Саши Фроловой сделаны из латекса по специальной технологии. Латекс, одно из технологических чудес последних двадцати лет. Из него делают презервативы и костюмы для садомазохистских игр. Основные сферы применения латекса прекрасно сочетаются с магическими задачами скульптур Фроловой. Закольцованные скульптуры Фроловой задуманы как формы открытые, внеисторические, без четкого спада и подъема, своеобразная противоположность модернистским экспериментам с движением.