Для наших дней стал естественным
опыт сфабрикованных реальностей. С точки зрения изобразительного искусства,
ключевым свойством любой реальности является пространство. Наиболее емкой
формой наблюдения и представления пространства считается пейзаж. В прошитой
цифровыми медиа реальности жанр пейзажа оказывается пограничным: его былое
идейное и общественное значение стало достоянием прошлого, при этом эффекты
пейзажа широко используются в современной визуальной культуре. Пейзаж
превращается в нечто вроде мембраны, границы, где происходит обмен между
внутренним и внешним миром, между природой и культурой, между личным и
общественным, между наблюдателем и предметом наблюдения. Пейзаж – это еще и
место встречи двух метафор. Если картину считать “окном“ в иллюзорный мир, то
пейзаж становится предметом для созерцания; если же понимать пространство как
некую последовательность знаков, то есть текст, то пейзаж – это сообщение,
подлежащее дешифровке.
“Городские пейзажи“ – это, прежде
всего, конструкция, определяемая не через сущность изображаемого (просторы,
небеса и т.д.), но через особую связь элементов картины: верха и низа, далекого
и близкого, атмосферности и тектоники. Пространство проступает сквозь
поверхность как схема поглощения дистанций; это схематическое пространство,
организованное собственной визуальной грамматикой и синтаксисом. Здесь
грамматика изображения определяется связью линий, полей, цветовых отношений;
синтаксис включает инстанции места (уникального), среды (мира серийной предметности)
и действия (событийности, или связи между “там“ и “здесь“). Важным приемом
риторики пейзажа является и повторение: оно может быть ритмическим, и тогда его
частным случаем становится перспектива, или просто повторением того же самого,
манифестацией пустоты.
Городская среда - всегда уже
конструкция, она содержит знание о собственной структуре, о числах, линиях и
направлениях. Геометрия в городском пейзаже – не просто закон природы; это
общественные отношения, намеченные и закрепленные в архитектуре. Городской
пейзаж – это поздняя разновидность жанра, развивавшаяся во многом наперекор
предшествующим традициям. Здесь, как в матрице, содержатся различные подходы к
пониманию пространства: схематизм иконописного канона,
возвышенные “пейзажи души“, и далее, до
современного дизайна программных интерфейсов. Именно логика городского пейзажа
привела в свое время к абстрактному искусству, чьи принципы, найдя
свое выражение в дизайне, изменили
сегодняшнюю реальность. Городской пейзаж – это сумма колебаний между единичным
и множественным, между присутствием и отсутствием, между явлением и смыслом. Я
думаю, что направленное от сфабрикованной реальности к ее схематизации на
плоскости холста, это движение способно уловить неявную логику метаморфоз
которые
и составляют нерв современности,
этой арены эволюции и крушения систем.
