Уже около двух десятилетий Никола Овчинников
разрабатывает тему, диапазон которой простирается от выразительности природной
черно-белой "графики" до известного лирического образа страны - тему
березы. Овчинников создавал березовую живопись, березовые мобили, березовые
принты... Но наиболее известной оказалась история превращения березовых колонн.
"Они возвращаются" – очередная глава развития этого сюжета.
ИСТОРИЯ ВОПРОСА
Еще в 1997 году Айдан галерея на
Московском международном форуме художественных инициатив показала масштабную
инсталляцию Николы Овчинникова "Московский парфенон" – узнаваемые
пропорции классического архитектурного портика складывались из парадоксального
сочетания простого треугольного фронтона и его опоры – множества нерегулярно
расставленных светящихся колонн – березовых стволов. Тогда эту художественную
идею было предложено рассматривать и как макет для последующих архитектурных
стадий воплощения идеи – на Болотной площади или около Крымского Моста
предлагалось спроектировать здание-постамент, внутри которого располагался бы
комплекс культурных учреждений. Московский березовый парфенон светился бы над
городом, как символ, развивающий линию основных образов Москвы и России (звезды
на башнях Кремля, "Рабочий и колхозница", "Березовый парфенон").
Однако масштабная и амбициозная
идея не нашла поддержки, в то время как инсталляция имела успех. В различных
модификациях она экспонировалась на больших выставках в Германии (Баден-Баден,
2004) и Японии (Тояма, 2006). Таким образом, в рамках международного
культурного обмена березовые колонны стали играть роль модифицированного и
модернизированного "символа на экспорт".
Летом 2006 года этот проект
претерпел следующее превращение - на выставке "Рай" в выставочном
зале Новый Манеж экспонировалась инсталляция "Они улетают". Никола
Овчинников констатировал свое разочарование и декларировал неудачу попытки
капитального внедрения березовых колонн в архитектуру Москвы и символическую
топографию России – светящиеся стволы-колонны летели по залу, все выше, в поле
зрения их осталось всего пять или шесть, наверное, остальные уже покинули нас.
Важно отметить, что дело происходило в том же пространстве, где почти за 10 лет
до этого впервые был построен Московский парфенон.
Ситуация в городе, стране,
культуре не позволила идее березовых колонн развернуться в пространстве и
утвердиться в качестве символа. Жизненная энергия этих объектов оказалась
достаточно значимой, чтобы множиться и варьироваться в различных формах дизайна
– от символа России в масштабной электроэнергетической инсталляции "Контур
света" (2007), до включения в интерьер фойе банка и употребления отдельных
колонн в качестве дизайнерских светильников.
ОНИ ВОЗВРАЩАЮТСЯ
Теперь, по прошествии нескольких
лет, Никола Овчинников создал новый проект – березы-колонны вновь появляются в
нашем поле зрения. Что это означает? То ли "березы" Николы
Овчинникова прорастут в город и обретут новый символический статус, то ли художник
выражает ощущение агрессивности и опасности окружающей среды (вспомним фильм
ужасов "Иногда они возвращаются"). Или это высказывание нужно
понимать в контексте школьной традиции вслед за известным мотивом "Грачи
прилетели" – ведь там тоже дело происходит весной...
